Великое изображение искусства фехтования

Титульный лист представленного издания.

«Великое изображение искусства и применения фехтования» (Gran Simulacro dell’Arte e dell’Uso della Scherma) — иллюстрированный трактат Ридольфо Капо Ферро, изданный в Сиене Сальвестро Маркетти и Камилло Тури в 1610 году. Теоретическое объяснение дистанции, времени и положения тела соединено в нём с практическими гравированными таблицами. Основное внимание уделено фехтованию длинным одноручным клинком, обычно называемым в современном описании рапирой.

Авторское понимание искусства

На титуле Капо Ферро назван мастером немецкого сообщества в Сиене. Эта характеристика относится к его профессиональному положению и предполагаемому авторитету. Она не означает, что книга написана на немецком языке: основной текст итальянский. Место службы, язык сочинения и принадлежность к определённой традиции не следует смешивать.

В обращении к читателю автор противопоставляет внешнее ношение оружия действительному знанию. Само присутствие меча у человека ещё не делает его умелым. Капо Ферро также не желает ограничиваться пышным восхвалением профессии, а стремится объяснить основания искусства. Такое вступление задаёт переход от социальной символики оружия к его осмысленному употреблению.

Слово simulacro в заглавии связано с представлением искусства в книге и изображениях. Гравюры не являются случайным приложением к теории: они показывают, как общие положения должны соотноситься с видимым действием. В то же время художественная убедительность изображения не служит независимым доказательством истинности всех авторских выводов.

Тринадцать теоретических глав

Оглавление выделяет тринадцать основных глав. Сначала рассматриваются фехтование в целом, его определение и разделение, затем знание меча, мера и время. После этого следуют положения головы, корпуса, рук, бёдер, ног и ступней, а также шаг. Заключительные главы обращены к защите и стойке, нахождению дистанции, нанесению действия и кинжалу.

Такой порядок раскрывает замысел автора: общее определение предшествует разбору тела, а положение тела — применению. Практика не мыслится как набор независимых движений кисти. Она зависит от того, как расположены все части человека и как они изменяют расстояние до другого участника.

Выделение головы, корпуса и конечностей в отдельные темы не превращает книгу в анатомический атлас. Автор рассматривает их с точки зрения фехтования: доступности цели, опоры, направления движения и защиты. Это функциональное объяснение тела в рамках конкретного искусства. Его исторический язык не следует без оговорок заменять современной биомеханической терминологией.

Мера и время

Misura и tempo образуют важную пару понятий трактата. Мера описывает отношение между расстоянием и возможностью достичь противника. Время связано с тем, когда и в каком соотношении с чужим движением совершается собственное действие. Оба понятия требуют учитывать второго участника, а не только собственное положение.

Поэтому геометрическая линия на изображении имеет смысл в рамках заданного случая. Она может показывать направление клинка, соотношение фигур или путь действия. Изменение положения ноги или корпуса меняет условия рассуждения. Прямолинейное изображение не означает, что реальное взаимодействие всегда происходит в одном неизменном пространственном шаблоне.

Теоретические определения подготавливают чтение практических таблиц. Если рассматривать только конечное положение фигур, легко пропустить, какое движение предшествовало ему и почему автор считает момент подходящим. Напротив, отвлечённое чтение определений без рисунков скрывает конкретные условия, на которых основан разбор.

Практические таблицы

Практическая часть содержит 43 нумерованные гравированные таблицы. Изображённые участники снабжены буквенными обозначениями, к которым обращается пояснение. Подписи различают роли и условия эпизода. Буква у фигуры поэтому является частью объяснения и должна учитываться при чтении, а не только при описании художественной композиции.

Капо Ферро показывает применение клинка как отдельно, так и в сочетании с дополнительными предметами, в том числе кинжалом и плащом. Положение второй руки и возможности защиты меняются в зависимости от сочетания. Один и тот же внешний наклон клинка не удостоверяет одинаковый смысл действия во всех таблицах.

На рисунках видны построение тела, направление оружия и результат взаимодействия. Но это не последовательная фиксация каждого промежуточного момента. Практическая реконструкция требует обсуждать переходы между положениями и соотносить их с текстом. Из готовой позы нельзя автоматически вывести скорость, силу или единственный возможный путь движения.

Нагота или условность одежды отдельных фигур подчинена наглядности и художественному языку книги. Их не следует принимать за свидетельство повседневного костюма учеников. Печатное изображение выбирает, какие элементы сделать видимыми, чтобы объяснить расположение тела и оружия.

Теория и пример

Общая глава и отдельная таблица имеют разный масштаб утверждения. В теории автор определяет основные отношения, а в практике рассматривает выбранное взаимодействие с заданными условиями. Частный рисунок не отменяет определения, но и не даёт оснований расширять его на все мыслимые обстоятельства.

В этом состоит одна из трудностей современного чтения: хочется получить из книги единый короткий набор правил, тогда как её собственное объяснение распределено между определениями, изображениями и подписями. Изучение одного слоя способно создать мнимое противоречие или неоправданно упростить позицию автора.

Сравнение с Агриппой показывает общий интерес к пространственному обоснованию искусства. Однако книги различаются построением, словарём и конкретными примерами. Их сходство не позволяет приписать Капо Ферро каждое положение предшественника или считать рисунки взаимозаменяемыми.

Источниковое значение

Трактат является источником по преподаванию фехтования, профессиональному самопредставлению мастера и использованию гравюры для объяснения движения. Его сила как свидетельства состоит в сочетании достаточно развёрнутой теории и конкретных изображённых случаев. Ограничение связано с нормативным характером: книга показывает авторскую модель, а не результаты наблюдения за всеми практикующими.

Утверждения о том, насколько широко метод применялся и как успешно действовал в настоящих столкновениях, требуют независимых свидетельств. Не менее осторожно следует обращаться с позднейшими переводами: современный термин способен сделать фразу яснее, но одновременно придать ей смысл, которого в итальянском оригинале не было.

Представленный экземпляр

В библиотеке размещено чёрно-белое воспроизведение экземпляра National Fencing Museum, подготовленное при участии Spada Press. В нём 147 физических страниц PDF, включая переплёт, предварительные листы, текст и таблицы. Это характеристика конкретной копии, а не число печатных страниц основного трактата.

Общий титул находится на странице 9 PDF, начало основного текста — на странице 17, практическая часть — на странице 58. Сохранение этих ориентиров помогает читать теорию и изображения вместе. Сведения о фотографах и разрешении на использование снимков приведены ниже; они относятся к современной истории воспроизведения, тогда как сам трактат датирован 1610 годом.

Издание для чтения

Ridolfo Capo Ferro da Cagli. Gran Simulacro dell'Arte e dell'Uso della Scherma. Siena: Salvestro Marchetti e Camillo Turi, 1610.

Итальянский текст, 147 страниц PDF. Чёрно-белые снимки экземпляра National Fencing Museum, включая переплёт, предварительные листы, основной текст и таблицы. Представлено издание 1610 года.

• Карточка издания и все страницы.
• Полный документ для просмотра и скачивания.
• Титульный лист: страница 9 PDF.
• Посвящение: страница 11 PDF.
• Начало основного текста: страница 17 PDF.
• Практическая часть: страница 58 PDF.

Источник и условия использования

Wiktenauer; экземпляр National Fencing Museum, цифровая копия Spada Press.

Историческое издание находится в общественном достоянии. Spada Press и National Fencing Museum прямо разрешают использовать и распространять эти снимки для любых целей и не заявляют на них авторских прав. Фотографии: Malcolm Fare, James Hester и Guy Windsor; подготовка изображений: Alexander Craddock. Сведения об источнике.

Связанные материалы

Трактаты Джорджа Сильвера в энциклопедии · Ридольфо Капо Ферро